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Autre titre SALO OU LES 120 JOURS DE SODOMERéalisation Pier Paolo PasoliniScript Pupi Avati, Roland Barthes, Maurice Blanchot, Sergio Citti, Pierre Klossowski, Pier Paolo Pasolini, d'après l'oeuvre du Marquis de SadeDurant la République fasciste de Salo, quatre seigneurs élaborent un règlement pervers auquel ils vont se conformer. Ils sélectionnent huit représentants des deux sexes qui deviendront les victimes de leurs pratiques les plus dégradantes. Tous s'enferment alors dans une villa près de Marzabotto afin d'y passer 120 journées en respectant les règles de leur code années passent, et Salo ou les 120 journées de Sodome n’est plus ce qu’il a pu être à l’époque où des cinéastes comme Gaspard Noe ou Claire Denis furent déstabilisés en le découvrant pour la première fois. En fait, cette ultime réalisation de Pasolini se plante sur toutes ces caractéristiques premièrement, la peinture des riches sombrant dans la déchéance et la perversité sous le régime fasciste de la Seconde Guerre Mondiale échoue dans sa crédibilité, car une bonne part de leurs agissements tiennent de la pure bouffonnerie dénuée de sens; ou plutôt est-ce à ce moment-là une grosse caricature plus qu’une peinture, en réalité, notre question ne trouve pas sa réponse, et l’on reste plus agacé que décontenancé; deuxièmement, les audaces de violence du film ayant autrefois fait fureur paraissent à l’heure actuelle bien gentillettes à l’aune de ce qu’il s’est fait par la suite; pour être plus franc, il s’avère préférable de s’attarder sur un de ces bandes d’exploitation des années quatre-vingt-dix qui ont au moins elles le mérite de combler réellement le spectateur en mal de sensations fortes malsaines de par leur voyeurisme sans aucune retenue ni même distance, à grand coup de sévices plus complaisants les uns que les autres et de Gore racoleur. Pas grand chose de tout cela dans Salo, même si certains passages au demeurant dérangeants font comprendre le scandale de l’époque, de la même manière qu’un Orange Mécanique. De surcroît, le métrage se permet d’ennuyer les trois quarts du temps avec des temps morts parfois à n’en plus finir, qu’aggrave un gros manque de rythme et un tempo des plus monotones; ainsi, on doit endurer les multiples récits de trois vieilles peaux tout juste dignes d’alimenter le stock de gags cracras d’un volet de Scary Movie entre deux élucubrations salaces et perverses ou non de quatre notables certes interprétés par de bons comédiens l’excellent Paolo Bonacelli notamment, mais par conséquent sous-exploités. Entre temps, un peu de caca, de cul, de pipi et quelques sévices atroces dans leur fond mais souvent rendus inoffensifs dans leur forme ne seront pas mis en scène de manière suffisamment convaincante pour nous faire réellement grincer des dents. La réalisation demeure néanmoins correcte, sobre sans non plus faire des merveilles, et le seul plan réellement magnifique du film se trouve au tout début, une fois le générique terminé, où la caméra part d’une vue d’un magnifique lac pour s’arrêter vers un grand bâtiment, celui des notables fascistes. Le seul. Au mieux, Salo ou les 120 journées de Sodome peut se voir interpréter telle une parodie qui ne va pas jusqu’au bout de son cynisme, au pire, il ne s’agit plus que d’une œuvre déplaisante, datée et maladroite dans ses provocations davantage que choquante et nauséeuse, même insoutenable comme beaucoup l’ont dit, dont l’absence de crédibilité dans le jeu des acteurs et l’extrême lenteur du rythme se révèlent fort rébarbatifs. Pas même instructif, il laisse déçu et avec le sentiment amer de s’être fait arnaquer dans les règles de lart. Reste une belle musique de générique ainsi que les audaces respectables du film si l’on le restitue dans le contexte de son époque, mais cela ne représente pas résumé - Source images

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